没有人直接说，贾家的事向来不直接说，是用各种侧面的、迂回的方式说，说着说着，让人在那些说法里，感觉到了那个没有被直接说出来的事。
王夫人偶尔说起宝钗，说她好，说她稳重，说她懂事，说得让人觉得那是很自然的赞美，但那些赞美的方向，让熟悉王夫人的人，感觉到了那个赞美後面的东西。
薛姨妈在各种合适的场合，把宝钗往前推，推得不着痕迹，让人说不出来，但推着。
贾母对这件事的态度，是一种让所有人都有点m0不准的沉默，她没有说赞成，也没有说反对，就是那样，让那个沉默，在各种说法之间，保持着一种让人说不清楚它在说什麽的存在。
黛玉感觉到了这些，b任何人都感觉得更清楚，但那个清楚，没有让她感觉更好，反而让她感觉更难受，因为清楚意味着她看见了，看见了，就没有办法假装看不见。
她在潇湘馆里，把那个感觉，一点一点地，转化成诗，那些诗越来越多，那个小匣子，越来越重。
大观园的春天，在某个说不清楚确切时间的时刻，开始往夏天走了。
那个往夏天走的过程，带着一种让人说不清楚的东西，春天是轻的，是可能的，是那些还没有确定的、还有各种走向的时光；夏天是重的，是各种东西在那个热里变得更浓、更实、更难说不清楚的时候。
在那个往夏天走的过程里，大观园里的每个人，都开始往他们各自的方向，走得更清楚一点，更不可更改一点。
黛玉在她的竹林里，继续感受，继续写，继续带着那个她说不清楚但感觉得到的东西，往前走。
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